走讀嘉義俱樂部
前陣子去參觀嘉義市立美術館「人・間—陳澄波與畫都」展覽，在展場中有一張特殊的地圖吸引了我的注意。這一張地圖以二戰期間美軍製作的嘉義市地圖為底圖，並在圖面上標示了日治時期嘉義市幾處重要的藝文據點與相關人物居住地，也是展覽中探討的重要主題：「畫都嘉義」之人際網絡。
進一步檢視這張地圖所呈現的人際網絡空間分佈，大致位於今日嘉義市由林森西路以南、縱貫鐵路以東、垂楊路以北、維新路以西等道路所圍塑的區域，也就是嘉義人慣稱之為「市內」（tshī-lāi）的範圍。「市內」這個同時具有實質與抽象意義的空間，較具體的成形可追溯1920年行政區劃所劃設的「臺南州嘉義郡嘉義街」，其範圍主要包括了清代的嘉義城，以及與車站連結的新興街區。
閱讀全文〈從街外到市內：1920年代嘉義街的空間革命與文化啟蒙〉因為一張地圖，暴露出洪雅文化協會、洪雅書房惡意的侵權行為與非常糟糕的處理態度（備註：該臉書貼文原有著作人等提出對該惡劣侵權行為的質疑及洪雅書房余國信以「關我屁事」回嗆之發言，之後遭洪雅書房偷偷將該部分留言予以刪除，並封鎖著作人，原始存檔於此），筆者回想起2002年參與這張《舊監廣角鏡》地圖的誕生過程，以及二十年後它居然因為盜圖事件而再次成為了主角，也讓這張地圖又多了另一層次的特殊意義。作為地圖的愛好者，也作為 《舊監廣角鏡》地圖創作過程的參與者，本文特別藉此機緣來回顧一下這張地圖的來龍去脈。
閱讀全文〈真假地圖：《舊監廣角鏡》的故事〉自2022年3月發現嘉義市洪雅文化協會於2011年就開始的侵權行為之後，該協會未曾就其侵權行為正式公開說明或表達歉意，反倒是一路逃避、推卸責任。迄至今日，該協會對於侵權事件不僅毫無面對錯誤、擔起責任的勇氣，荒謬言行只是一再暴露其意圖掩飾侵權事實的無能。
本案之前向嘉義市政府提出的陳情，於近日有了後續進展。7月15日我們收到嘉義市政府文化局轉來6月19日由嘉義市洪雅文化協會發函給文化局的公文，該協會認為於此侵權爭議案件執行「應無侵權」，其主旨敘述如下，公文內容如下附圖：
“關於本會99年受委託執行「嘉義市大北門地區暨驛前街區文化資產保存活化計畫」有侵權情形，本會認為依約定辦理且為公共利益為原則，故應無侵權之情形，請查照。”
因此公文內容謬誤與爭議甚多，本文我們將就其內容要點逐一予以回應，並藉其所述內容證明其侵權事實，打臉其所聲稱的「應無侵權」之荒謬結論！
閱讀全文〈侵權、謊言、公共財：洪雅文化協會的荒謬公文〉今年非常特殊地密集遇到三次著作權被政府侵害的事件，共同點都是在嘉義市政府所發包的勞務委託或工程案所發生。三個案件我們都透過網路的客服或陳情系統，跟公部門反映，而最後得到的回覆不盡相同。這種現象也顯示出政府部門或相關承辦人員，對於著作權的理解與法律認知存在落差，以及政府機關遇類此案件的處理方式，並沒有一套清楚明確的流程與因應方式，最後問題依舊留在基層承辦單位屈從於內部現實的保守回應。
就陳情人的角度，我們主要的訴求重點如下：
以下分別就三個個案的陳情過程與官方回覆內容，與大家共同探討與學習：
一、國家文化記憶庫「中央噴水池」文章侵權事件（嘉義市政府文化局）
今年（2022）大約四月初，有網友寫email來詢問幾張放在「國家文化記憶庫」網站上有關嘉義市的老照片事宜，其中有幾張中央噴水池的老照片，是來自嘉義市文化局出版的《嘉義寫真 》 ，但其說明文字內容則是另外請人撰寫。
看了一下文字內容，赫然發現跟我2017年（最早的網路發表時間是2015年）發表在chiayiwiki網站的一篇 〈 嘉義市中央噴水池〉文章內容頗類似，當中有好幾行文字還一模一樣複製貼上（當然文章作者所標示並不是我本人），此行為已明顯涉及侵害著作權。（若以「中央噴水」為關鍵字去查詢，其說明文字幾乎都有類似情形）
我將所發現的侵權文章證據截圖，並附上我自己之前發表的文章內容與網址，寄到國家文化記憶庫的客服網站申訴此侵權情形。很快隔日收到國家文化記憶庫的回覆，告知已先將此爭議內容下架，並轉知權責單位「嘉義市政府文化局」處理。
閱讀全文〈當政府來侵權：嘉義市著作權個案的官方回應〉走在嘉義市的街頭巷尾，有一種類型的老建築，會特別引起我的注意，那就是西醫體系的診所，也是一般俗稱的「醫生館」（i-sing-kuán）。這些老醫館大多分佈在被嘉義人稱之為「市內」的市中心區，有相當高的比例是不高於兩層樓的木造建築，與一般街屋相較，除了有正式的入口空間，其立面外觀也較注重細部表現，整體建築散發出一種典雅內斂的氛圍。
嘉義市的台灣圖書室文化協會，自2018年起針對嘉義市這些日治時期以後創設的老醫館與醫師進行調查與書寫，耙梳醫師社群生命史與擔負醫療場所重任的醫館建築，所累積的成果讓更多人開始去意識到這個與我們日常生活密切相關的行業，除了專業的醫療服務貢獻之外，也是城市集體記憶的一部份。（可參見網站：嘉義市老醫館的故事）
閱讀全文〈走讀嘉義老醫館〉2022年6月6日郭盈良先生於其個人臉書貼出聲明之後，本侵權案至此終於有第一位實際參與該計畫的人員出面，並就爭議侵權案情部分有以下說明：
■ 爭議侵權圖面的來源與過程
從郭盈良先生回顧該計畫案執行過程的說明中，我們可以整理得知以下關鍵訊息：
曾在一本1949年出版的書籍《嘉南要誌》（作者賴燕聲）中，看到一則廣告標題寫著一行大字「木材王國嘉義！」，同頁還介紹嘉義市幾間規模頗大的木材行，那是戰後初期，木材在嘉義仍有重要產業經濟角色的時代。近年嘉義市努力推動「木都」，從木造老屋的保存修復出發，日本時代的木都印記，在木材產業沒落數十年後，以相同材料、不同詮釋，重返嘉義。
在更早之前，也曾在日本時代的地圖上，發現一間店名叫「ひのき」的咖啡店，就位在當時市區最熱鬧的榮町，也就是今日中山路靠近中央噴水池附近。這間咖啡店所引用的「ひのき」，就是當時阿里山五木之一的「扁柏」，連咖啡店都特地以木材為名，可以聯想當時木材對於嘉義市整體經濟到城市意象的獨特意義。
「木都」所指，不僅是透過阿里山森林鐵路運下來的木材，還包括整個產業體系：對於木材具有專業知識的社群，以及懂得如何運用木材到日常生活的下游產業與消費者，那是懂得用與懂得欣賞的一整個龐大社群。從木都的歷史回顧出發，本文試圖探究此「木都」的概念，是如何在過去一百多年來持續影響嘉義市的地景風貌與日常生活。
閱讀全文〈漫步嘉義木都〉本案於2022年5月23日將相關證據上網公開後，也同步開始聯繫侵權單位「嘉義市洪雅文化協會」，並在當天透過管道接洽到該協會現任理事長，也是本案當時的計畫主持人孫崇傑先生。我們於5月27日告知以下訊息，表明最重要的目的就是要瞭解侵權事件的原因與過程，也就是「釐清案情」：
「崇傑你好，
有關大北門的案子，今年三月發現時正逢玉山旅社火災，當時考量讓大家先處理火災事宜，故我們沒有持續針對此事提出訴求。但兩個多月來，雖然相關當事人都已經直間或間接知道此案發生，卻一直沒有任何正式回應，所以前幾天我們才把相關事證再重新整理，上網公開，並透過文化局文資科長聯繫您。
為避免我們對洪雅文化協會有所誤解，且本案也是公開的政府標案，因此我們希望獲得的回覆也是可公開的、可受公評的。但因為洪雅文化協會至今沒有正式聯繫我們，我們沒有可對話對象，故只能找文化局（文資科）、本案的計畫主持人（也就是您）與計畫協同主持人（余國信，但我們跟他早已無往來）。至於其他人的聯繫（如余國信他太太的私下訊息或臉書上不認識人士的留言），因不知其代表性故無從回應。
侵權的部分，一定是有人授意去做，總有個原因與過程，我們也希望不要冤枉無辜者，所以釐清案情，對我們而言，非常非常重要。
希望本案能有個良善的、願意解決事情的共識，至今我們仍希望以調解方式去完成和解程序，若洪雅文化協會遲遲無法提出合理說明，訴諸法律是我們捍衛自身權益的唯一方式，屆時可能就必須依著作權法相關民事、刑事程序處理，在此也先跟您們敘明。
希望月底（5月31日）之前能得到您們（洪雅文化協會）的正式回覆。」
初步接洽過程中，孫理事長的回覆表現出積極處理的態度：
「首先感謝您指正與提醒，本週一收到訊息後，已積極協調並希望做出與您與夫人的完整回覆，您希望的5月31日前的回應，我一定盡全力進行溝通協調，務必釐清此事件，並予以重視與回覆！」
至5月30日，孫理事長再度傳來訊息：
「昨天有和協會前總幹事老郭聯繫確認，他有和您說明與表示，並轉達讓我知道事情的發生與狀態，對這次的事件再進行內部檢討確認後，預計今晚我們會在內部做成討論決議，希望與您約明天(或您方便的時間)，在Line上電話與您溝通協調後續您與夫人的希望處理方式！小毛先代表協會，希望你的指正，以及接受我們誠摯的歉意！」
至此，感覺對方有較正面的回覆（過程中郭盈良先生亦有聯繫我們與對方），且願意表達「誠摯的歉意」，但為避免口頭溝通出現認知落差，我們告知對方希望溝通過程是以書面為之，且再次跟對方強調我們最想得知的是「對本案侵權緣由的陳述說明」，希望在釐清案情之後，才好再討論後續處理方式。對我們提出的訴求，對方亦表示了解。
然而，6月1日，孫理事長傳來以下訊息：
閱讀全文〈嘉義市洪雅文化協會侵害著作權事件報導（二）：與洪雅文化協會的聯繫過程〉當嘉義市立美術館一揭開工地圍籬的神秘面紗，在美術館新舊建築之外，美麗的庭院空間立刻成為眾所矚目的焦點。庭院與建築之間的關係，向來是空間規劃的重要主題，在嘉義市尚可見到的日式木造住宅建築，其空間配置就是透過從前院、玄關、室內空間到緣側、後院等一連串空間的轉換，來表現其室內與外部環境的豐富層次。
城市裡的公共建築並不一定具有設置庭院的條件，而且不同於公園的休憩性與廣場的公共性，同樣作為城市裡的開放空間，庭院與建築關係更為緊密，其屬性是帶點公共也帶點私密。庭院空間在表現上如何與建築相呼應？如何透過空間配置創造更好的街區關係？都是設計者所必然面對的課題。
閱讀全文〈嘉美之庭：城市美感的中介〉於嘉義市開設視覺設計工作室的設計師朱雪鳳，多年來以手繪風格進行創作與私人設計案委託，偶爾也承接公部門的插畫或設計委託案，其作品依著作權法擁有著作人格權與著作財產權，且著作人格權專屬於著作人本身，不得讓與（著作權法第21條）。
今年（2022）3月，朱雪鳳於嘉義市政府網站上所公開之成果報告書（與嘉義市文化局圖書館所公開陳列之報告書內容相同），發現自己多年前繪製、設計之作品，遭「嘉義市洪雅文化協會」於其2010年所承攬、由嘉義市政府文化局委託之「 嘉義市大北門地區暨驛前街區文化資產保存活化計畫 」計畫中惡意侵權。本文將全案侵權事實說明並公開，且在與侵權方未取得和解之前，保留一切法律追訴相關權利。
閱讀全文〈嘉義市洪雅文化協會侵害著作權事件報導（一）：侵權行為與證據〉
